Работа актера с собой, Том 2, Константин Сергеевич Станиславский

Код товара 220837197

288 лей

399 лей

ISBN/ISSN9786064310569

АвторКонстантин Сергеевич Станиславский

Год издания2021

Гражданство автораИностранный

ЖанрЛитература

Количество страниц720

КоллекцияЙорик

ПоджанрБиографии, Мемуары, Дневники

Размер (мм)130 x 200

Содержимое упаковки1 х книга

Тип обложкиМягкая обложка

ФорматФизический

ЯзыкРумынский

Все характеристики

Задайте вопрос консультанту

Показать номер

Описание

Характеристики

т. 2, Константин Сергеевич Станиславский РЕЖИССЕРЫ И ПРОФЕССИОНАЛЫ СЦЕНЫ, но и правил. В своей знаменитой работе Станиславский рассказывает о том, как тело актера становится выражением воображения, о силе, которую голос придает слову, о паузах, от которых захватывает дух, о психологии жеста на сцене и об этике актера за работой, среди прочего. Его речь мягко и любопытно приближается к глубочайшим источникам театральной техники, в честной исповеди, глубоко волнующей в своем стремлении уловить любой смысл в таком живом искусстве. ему удается усовершенствовать систему Станиславского, подробно изложенную в первом томе. Работа актера с самим собой остается революционной работой, совершившей переход между двумя кардинально разными взглядами на мир и его сценическим отображением. через свою жизнь передается подтекст произведения, в котором так же, как и в художнике, раскрываются тайники души, внутренняя сущность, благодаря которой произведение было создано. Смысл творения в подтексте. Без него слово не имеет смысла на сцене. В момент создания слово исходит от поэта, а подтекст — от художника. Если бы было иначе, зрители уже не хотели бы идти в театр на актера, а остались бы дома и читали пьесу .

Нет в наличии

Задайте вопрос консультанту

Показать номер

Работа актера с собой, Том 2, Константин Сергеевич Станиславскийт. 2, Константин Сергеевич Станиславский РЕЖИССЕРЫ И ПРОФЕССИОНАЛЫ СЦЕНЫ, но и правил. В своей знаменитой работе Станиславский рассказывает о том, как тело актера становится выражением воображения, о силе, которую голос придает слову, о паузах, от которых захватывает дух, о психологии жеста на сцене и об этике актера за работой, среди прочего. Его речь мягко и любопытно приближается к глубочайшим источникам театральной техники, в честной исповеди, глубоко волнующей в своем стремлении уловить любой смысл в таком живом искусстве. ему удается усовершенствовать систему Станиславского, подробно изложенную в первом томе. Работа актера с самим собой остается революционной работой, совершившей переход между двумя кардинально разными взглядами на мир и его сценическим отображением. через свою жизнь передается подтекст произведения, в котором так же, как и в художнике, раскрываются тайники души, внутренняя сущность, благодаря которой произведение было создано. Смысл творения в подтексте. Без него слово не имеет смысла на сцене. В момент создания слово исходит от поэта, а подтекст — от художника. Если бы было иначе, зрители уже не хотели бы идти в театр на актера, а остались бы дома и читали пьесу .<p> </p>220837197220837197

OutOfStock